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2015年12月22日火曜日

『Detroit – New York Junction』BLP 1513















Track list
All compositions by Thad Jones except as indicated
1."Blue Room" (Lorenz Hart, Richard Rodgers) - 6:48
2."Tariff"- 5:32
3."Little Girl Blue" (Hart, Rodgers) - 2:52
4."Scratch" - 10:32
5."Zec" - 8:46

Recorded at Audio-Video Studios in New York City on March 13, 1956
Personnel
Thad Jones - trumpet
Billy Mitchell - tenor saxophone (tracks 1, 2, 4 & 5)
Tommy Flanagan - piano (tracks 1, 2,4 & 5)
Kenny Burrell - guitar
Oscar Pettiford - bass
Shadow Wilson - drums (tracks 1, 2, 4 & 5)

Released：1956
Recorded：March 13, 1956
Genre：Jazz
Length：34:30
Label：Blue Note
Producer：Alfred Lion


ブルーノー卜のライヴァル会社プレステイツジ・レコードで働いていたジャズ史家ボブ・ポーターは、両社のちがいを明確に語る。「ブルーノートとプレステイツジのちがいは、2日間のリハーサルだった。すなわち「ぶっつけ本番」であったプレスティッジに対し、ブルーノートは事前にリハーサルを設け、さらにはわずかながらもギャランティを保証した。プレステイツジが例外だったのではない。リハーサルを要求し、それに対してギャラまで支払っていたブルーノートこそが例外だった。

1950年代から生涯の友としてライオンと交流をもったイギリス人プロデューサー、トニー・ホールは語る。「アルフレッドは演奏の総体的な出来を重視した。かりにソロの内容が別のテイクのほうがよかったとしても、それをマスター・テイクの基準にすることはなかった。ソロよりも全体を取った。そして、テーマとアンサンブルが完壁に演奏されることを望んだ。」

つまりは個人技よりもグループ表現とレヴェル。ライオンの哲学はハード・パップの理念と合致する。ブルーノー卜のハード・パップ化は必然だった。ブルーノートの個性、アルフレッド・ライオンの姿勢は、プレステイツジやその他のジャズ・レーベルに無数に転がっているオーソドックスなジャズ・アルバムと同列に置いたときこそ映える。

このサド・ジョーンズのアルバムは、その意味でもっともブルー ノートらしい、ライオンらしい一枚だ。なんの仕掛けもないジャズ。企画性といえば5曲中4曲をサドのオリジナルでかためたこと、それにデトロイトをはじめとするミシガン州出身のミュージシャンを何人か起用、タイトルを”デトロイト・ニューヨーク交差点”とし、ジャケットを交通標識に見立ててデザインしたことくらいだ。

アート・ディレクター、リード・マイルスはいつものように50ドルのギャラでこのジャケットをデザインした。だがブルーノートとライオンの魔法は聴けばたちどころにわかる。「2日間のリハーサル」を経たことによって、このなんの仕掛けもない演奏は「作品」としての香りを放っ。その「香り」こそがプレステイツジその他のジャズ・アルバムに希薄なものだった。

2015年12月20日日曜日

『The Magnificent Thad Jones』BLP 1527

　













Studio album by Thad Jones
Tracklist
1."April in Paris" (Vernon Duke, E. Y. Harburg) - 6:43
2."Billie-Doo" (Thad Jones) - 7:30
3."If I Love Again" (Jack Murray, Ben Oakland) - 7:27
4."If Someone Had Told Me" (Peter DeRose, Charles Tobias) - 5:51
5."Thedia" (Jones) - 10:35
6."I've Got a Crush on You" (George Gershwin, Ira Gershwin) - 7:38 Bonus track on CD reissue
7."Something to Remember You By" (Howard Dietz, Arthur Schwartz) - 3:53 Bonus track on CD reissue
Recorded on July 9 (#7) and 14 (all others), 1956.
Personnel
Thad Jones - trumpet
Billy Mitchell - tenor saxophone
Kenny Burrell - guitar (track 7)
Barry Harris - piano
Percy Heath - bass
Max Roach - drums

Studio album by Thad Jones
Released:January 1957
Recorded:July 9 & 14, 1956
Van Gelder Studio, Hackensack
Genre:Jazz
Length:38:06 original LP
Label:Blue Note BLP 1527
Producer:Alfred Lion


ベリー・ゴーディ・ジュニアという若者が「車の町＝モータータウン」ことデトロイトをリズム& ブルース一色で塗り替えて”モータウン” とするまえから、ミシガン州はブラック・ミュージックの温床だった。パリー・ハリスやトミー ・フラナガン(ともにピアノ)、ケニー・バレル(ギター)やドナルド・バード(トランペット)、そしてハンク(ピアノ)、サド(トランペット)、エルヴィン(、ドラムス)のジョーンズ3兄弟は” モータウン以前” のデトロイトとその周辺から輩出する。

同じころ、ノースカロライナからフィラデルフィアを経てジョン・コルトレーンが、シカゴからジヨニー・グリフィン、が、ピッツパーグからスタンリー・タレンタインらがニューヨークに導かれるようにしてやってくる。こうしてニューヨークはジャズのメッカになる。

サド・ジョーンズがカウント・ベイシーに出会ったのは、オクラホマだった。1954年から9年間、サドが《エイプリル・イン・パリ》でトランペット・ソロを吹かなかった夜はない。「毎晩、同じ曲ばかり演奏していてよく飽きないものだ」。サドは飽きなかった。そんな声にはこう考えた。みんなは知らないだけだ、ベイシーは2週間仕事をしたら2週間休むんだよ。

はじめてアレンジらしきものをしたのは22歳のときだ。叔父の海軍バンドのために、ちょっと手伝った。それがすべてのはじまりとなる。兄のハンクはピアノを弾き、弟のエルヴィンはドラムを叩く。これ以上の環境はない。だがサドはトランペットを吹くかたわら、曲を自在に料理できるアレンジの妙味に魅せられる。トランペッター兼アレンジャー。クインシー ・ジョーンズもまったく同じだ。クインシーはトランペットを捨てたが、サドは生涯、トランペットを吹き、5線紙に向かった。

アルバムの1曲目は「飽きないか」と榔撤された《エイプリル・イン・パリ》だ。サドの意地とアレンジャーとしての自信が顔をのぞかせる。ほうら、毎晩演奏している曲だって、こんなふうになるんだよ。ドラムスのマックス・ローチ以外、全員が”モーター・タウン” からやってきた。そしてニューヨークから世界へと駆け抜けていく。


 
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